3 喵 達 姆 牌

突然迷上了刻橡皮章，稍稍滿足了想做版畫的慾望

  某日下午心血來潮刻了生平第一個橡皮章 : )

  又一日下午突然想來刻個Felix (阿肥) 頭

雨天炎天－希臘。土耳其邊境紀行／村上春樹／時報出版

又是一本村上春樹的遊記。在台灣出版的時間雖然較邊境近境來的晚了一年（2000年），但是日文書出版的時間為1990年，較邊境近境早了8年。

另外這本書的譯者也不是村上春樹的專屬翻譯賴明珠小姐。

前半段紀錄的是希臘亞陀斯半島的朝聖之旅。

邊境，近境／村上春樹／時報出版

這本書在我從圖書館借回來的書堆中放了半各月才被我取出來讀。我實在不是村上迷，對這本書完全也沒認識，只只因為邊境這兩各字而把書借回家，頂多翻都沒翻就還書，如此而已，我心中如是想。

幸好我還是拿出來念了，這是一本幾篇遊記的合集，我是喜歡念遊記的，特別是文人的遊記。文人的旅遊有那麼一點獨特，部分是地點的選擇，部分是透過文人的眼所看到的世界對凡人我很有吸引力。

【2007/09/13 聯合報╱榮念曾（香港當代文化中心總監)】

2007年四月下旬，由於心臟冠狀動脈繞道手術，我被隔離在台北振興醫院的加護病房裡，有足足近一個禮拜。期間唯一和外界的接觸，就是一架吊在半空中的電視機。在這段漫長時光裡，幾乎一天二十四小時手持遙控器面對著電視機，我由此認識了台灣的電視節目，也因此認識了普遍存在於2007年台灣那種焦慮，好勝及極端感性的社會心態。無論是新聞報導、時事評論、綜藝作秀以及遊戲節目，表象是多元開放，更深入一層，就會發現那幾乎一致的躁急搶白節奏，以及存在其背後的內向、無奈及無力感。

同樣地，三月底我和來自歐美亞太的評審們，面對著福華飯店的螢幕，透過台新藝術獎參選作品的錄像及文字紀錄，浮光掠影地感受台灣當前音樂、舞蹈、戲劇、裝置藝術、多媒體以及其他「視覺藝術」的發展。身為決審的我被告知四項評審標準是︰作品的完整性、成熟性、技術性及實驗性。我個人認為除了最後一項，其他似乎沒有評審討論的餘地。倒是可以追問︰這些作品和台灣「公共空間」有沒有切身的互動？如果沒有，退一步他們是否誠實反映台灣當前文化的獨特性（例如我所切身感受到的那種內向性、無力感及無奈）？

約是04年,法國一位女記者Lorence到伊拉克做採訪工作而被綁架，一起被綁的還有她伊拉克籍的男翻譯。那段時間，法國媒體每天不斷的報導，政府官員經常出面承諾將盡政府所有力量營救，巴黎市長在市政廳前掛起了營救Lorence的相關布條。期間經歷的時間不短，這則新聞時大時小，但是電視台總會在晚間8點新聞的一開始告訴民眾女記者被綁架的日數。某一日,傳來女記者將被釋放,媒體釋放出的訊息是愉悅的,我們看到女記者的母親喜極而泣，以及政府官員的欣慰。女記者和她的伊拉克籍翻譯是搭法國派去的專機回到法國。那一天，法國電視台少見的做了SMG連線，即使只為了拍攝到女記者一面，以及簡短的感謝。正式的記者會是在隔日，女記者在會中表達了她對大家支持及政府的營救無限的感謝，並敘述了被綁的過程。以我，一個外國人所感受到氛圍，整個社會是支持他的，因為她能夠順利被營救而對政府抱有正面的態度，因為她的平安回來而高興。 

同年（或是前一年），日本也有幾名人員在伊拉克被綁；這幾名日本人是以志工的身分到伊拉克。
日本政府最後雖也營救了大部分的人員，但不幸的還是有犧牲者。
這則新聞在法國也有不小份量的報導，但是真的引起我的注意卻是隔年的坎城影展。記不得名字的一位日本導演，參與競賽的片子說的是一位曾被綁架的人在獲救後的生活。片中的角色出乎意外的，獲救後的生活幾乎是另一種煎熬。輿論是不支持這些獲救的人質，認為他們讓日本蒙羞了，浪費了國家的金錢及資源。甚至他們都沒有了朋友，甚至走在路上都會被指指點點，有些更激烈的人會用更粗暴的字眼，肢體來表達他們的不滿，甚至波及他們的家人。片子的內容在日本是真實存在的。